Готика в русском стиле: особняк Кекушева на Яузе превратился в камерные бани

Владимир Буданцев В Сыромятническом проезде столицы завершилась реконструкция памятника архитектуры — здания 1888 года, построенного Львом Кекушевым. Теперь это Сыромятнические бани «Дюжина» — первый в России банный комплекс в стиле русской неоготики. Архитекторы предложили современное прочтение готических форм, переплетенных с фольклорной символикой и графикой Ивана Билибина.

Здание на Яузе имеет сложную историю. Оно было частью ансамбля Хлудовской богадельни: здесь располагались бесплатные квартиры для нуждающихся, школа для сирот и, собственно, приют для немощных. Мастер московского модерна Лев Кекушев в этом проекте использовал и готические мотивы. После революции здание несколько раз меняло свой функционал. К началу 2000-х здесь был проведен «евроремонт»: фасады скрывал сайдинг, исторические интерьеры были утрачены.

Проект реставрации и приспособления разработало архитектурное бюро «Уникум» под руководством Ольги Смоленской. Работы велись под надзором Департамента культурного наследия Москвы. Архитектор, имеющая 20-летний опыт проектирования банных комплексов, настояла на сохранении подлинных арочных окон — их пришлось расчистить от поздних слоев и бережно отреставрировать. Деревянные перекрытия тоже оставили: их усилили металлическими конструкциями, сохранив характерную вибрацию, которую особенно заметно, когда рядом проходит трамвай. «Мы же не говорим, что строим новый бетонный современный комплекс. Особняк старинный, маленький, он несовершенен в своем состоянии — и он прекрасен», — говорит Ольга Смоленская.

Одной из главных задач стало возвращение зданию архитектурной выразительности. В интерьерах это проявилось через сводчатые потолки, арочные конструкции с консолями в главном зале и рукотворные детали: узоры наносились по трафаретам, разработанным по авторским эскизам. Особое внимание уделили мелочам — в здании использовано 58 видов дверных ручек, каждая из которых подбиралась индивидуально.

Стилистика «Дюжины» — это не историческая реконструкция, а авторское переосмысление. «Здесь нет современных решений. Элементы составлены из металла — это эклектика, стиль, который содержит в себе элементы русского, неоготического лофта», — объясняет архитектор. В интерьере смешаны викторианские мотивы, циркульные двери, фактура «ржавого» лофта и намеренно затемненная цветовая гамма с оттенком декаданса.

Доминантой пространства стали печатные фрески, созданные художницей Вероникой Кащенко в соавторстве с Ольгой Смоленской. Художники выработали особый почерк, вдохновленный графикой Ивана Билибина, орнаменталистикой и алхимической символикой. Сюжеты перемешивают классические сказочные мотивы — от древнего фольклора до пушкинских сказок, трансформируя их в единое волшебное пространство. Здесь можно увидеть и сцену, где князь убивает коршуна, избавляя царевну Лебедь от темной стороны, и лиру, отсылающую к подводному царству, и красные грибы, прорастающие сквозь магический лес.

Философия «Дюжины» заложена в названии: в общественных разрядах одновременно могут находиться не более 12 гостей. Это сознательный отказ от поточного обслуживания в пользу персонального опыта. Вместо привычных раздевалок — индивидуальные шкафы, банные принадлежности сшиты на заказ из натуральных тканей. В моечной зоне оборудованы теплая и холодная купели, а в зоне отдыха — пуфы-трансформеры, которые меняют форму от кресла до лежака с бортиком.

Пар готовят на паротермальной печи, сценарии парения строятся на внимании к личности гостя: параметры пара и ароматы могут меняться в процессе. В программе — скрабирование, мыльный массаж, работа с вениками и травяными мешочками, а также обязательная чайная церемония. Для закрытых мероприятий предусмотрено три отдельных кабинета: от малого на четыре персоны с собственным хаммамом до просторного на 20 гостей со сводчатой парной.

Вывески на здании не появилось — архитектор как автор проекта выступает против: «Я не хочу портить старинное здание вывесками. У нас будет цветовое решение, но мы и так приметны». В проекте сохранили исторические окна, деревянные перекрытия, характер сводов, а новое наполнение — фрески, рукотворные детали и камерный формат — создало пространство, которое архитекторы называют «старинным маленьким сундучком».